作者《心经》书法艺术欣赏

作者一生的《心经》书法，其创作之数是其它书写内容作品数量之最；其书风以六十之数而成为史上书写《心经》书款最多之人。

如果说，《千字文》以其一千个不重复的字，而组成一个重要的书法字库，那么《心经》则以它全文260个字中，重字竟达141个，而成为一块书法艺术的试金石。

变化是书法的特征。线条、构字、章法、风格等变化，统筹而成书法艺术中最重要的因素-变化的美。王羲之《兰亭序》全文共324个字，其中20个“之”字法相不同，书写相异，至今仍被后世倾倒。

《心经》重字占据全文大半，其中“无”字21个，“是”和“不”字各9个，“罗”字8个…… 所以，《心经》书法艺术的高难之处，是如何处理这些重字。也因如此，《心经》与《千字文》一样，被作者列入入室弟子们必须通过的书法创作进阶。

作者《心经》最出彩之处正是在对重字异写和精准把握书法变化的表达上，深厚底蕴和高超艺术的流露在其中是那样自然而然。下面的艺评节录，或可略窥一斑：  

“《心经》全称为《般若波罗密多心经》，是显密共崇的宝典。目前尚可看到历代一些法大家以他们的见长的一种或两种书体书写的《心经》。创作五体十二尺《心经》作品，是梁女史的心愿。她说这是她的使命，不仅仅因为这是罕有的。为此，她竭尽心力和身力。

综观梁女史这五帧巨作，其出法入法，来去自如，显示了艺术家精深的艺术修养。作者对同文异体化的处理尤其独到。如经文中各体多次重复的"是”、“不”以及出现二十一次之多的“无”等字，皆体态各异，各领风骚。无论那一种书体和风格，梁女史笔下的《心经》都廓然自在、外逸内敛、气势磅礴。

《心经》书法也成了梁女史艺术的重要代表作，海内外艺术机构和收藏家均以高价收藏。

可以说，五体(心经》巨作是梁女史艺术历程的一个概括，也是值得她引以为骄傲的重大艺术成就。”

——节录谢翁《般若花 - 梁小萍五体心经书法集》序，1998年。

 “梁小萍的现代书法作品和与之并列的五体心经系列杰作，将我们带进美的世界与迷思：用墨的浓淡和水墨的肌理创造出不同的对比，或沉郁结实，或清稀恬淡。这一方面似与水墨画的四大传统主题遥相和应，更重要的是它赋予作品中的文字更深一层的精神和意义，把我们带进另一个境界。”

—— 节录伦敦大学音乐教授Keith Howard在悉尼音乐学院和悉尼大学孔子学院联办“梁小萍书法及艺术思想国际学术研讨会”上的演讲专论《音乐与书法艺术》。悉尼音乐学院，2010年。